За радянських часів на сторожі моди стояла «текстильна промисловість». Вибір тканин і моделей одягу був регламентований. Однак це не зупиняло радянських режисерів: для втілення їх творчих ідей художникам по костюмах доводилося підключати кмітливість і в умовах дефіциту створювати яскраві і неповторні кінообрази.
Ми в adme.ru згадали культові костюми з улюблених радянських фільмів і дізналися, на що йшли художники по костюмах, щоб їх створити.
- у фільмі “найчарівніша і найпривабливіша” героїню ірини муравйової перетворювали з простушки в модницю. В кінці фільму вона блищить в кадрі у власній білій шубці і крислатому червоному капелюсі. До речі сказати, капелюх належала актрисі тетяні васильєвої, її героїня теж з’являлася в ній у фільмі.
© найчарівніша і найпривабливіша / кіностудія “мосфільм”
- у фільмі «чарівники» директор інституту кіра анатоліївна шемаханська носить сукні міді, двобортний картатий піджак і сорочку в тон. Ці елегантні речі костюмери брали напрокат в схкб-спеціальному художньо-конструкторському бюро. Його в 1962 році заснувала художник-модельєр алла левашова. Бюро орієнтувалося на європейські модні будинки, і «прості смертні» там не одягалися.
© чародії / одеська кіностудія
- для фільму «чародії» червону сукню олени, в якій вона з’являється на новорічному балу, пошила дружина художника по костюмах. Наталія журавльова створювала такі сукні з об’ємними рюшами і ручним розписом на продаж. Їх моментально змітали з вішалок співробітники французького посольства в москві. Сукня олени була однією з них.
- як бачите, творці фільмів активно залучали до роботи своїх родичів. Ще один приклад-чоловік художника фільму ” москва сльозам не вірить» жанни мелкоян, який пожертвував свої дорогі, дефіцитні джинси wrangler для образу гоші. За легендою, олексій баталов вперше надів ці джинси в кадрі, а потім так і не повернув їх власнику.
- продовжимо тему чоловічого костюма. У 1960-і роки французький дизайнер п’єр карден ввів в модний чоловічий гардероб водолазки. Незабаром цей предмет одягу демонстрував герой андрія миронова у фільмі»діамантова рука”. Білу водолазку костюмери купили у валютному магазині» берізка”, а блакитна належала самому акторові.
© діамантова рука / кіностудія «мосфільм»
- яскравий бере у фільмі «любов і голуби» з’явився буквально напередодні зйомок. Актриса ніна дорошина, яка виконала роль надії, вирішила, що емоційна сутичка героїнь повинна мати логічний фінал: дружина просто зобов’язана видерти щось у кривдниці. Тому буквально за ніч зв’язали легендарний берет, на нитку до нього прикріпили помпон, який і зриває героїня дорошиної в момент сутички.
© любов і голуби / кіностудія “мосфільм»
- костюми для фільму» іван васильович змінює професію” розробляв початківець тоді модельєр в’ячеслав зайцев. На білий брючний костюм подруги якіна зайцев додав білосніжні пір’я. Ця деталь надала образу неймовірну розкіш.
© іван васильович змінює професію / кіностудія» мосфільм ”
- в іншому брючному костюмі з’являється зіночка. Посил цього образу дещо інший: білий колір і подовжений жакет — риси епохи підкорення космосу і 70-х років. Костюм є відображенням героїні-сміливою, цілеспрямованою, рішучою. У білому костюмі зіночка ось-ось піде від чоловіка. А з’явилися в наступній сцені яскраво-червоні аксесуари дають глядачеві зрозуміти, що від чоловіка зіночка-таки пішла.
© іван васильович змінює професію / кіностудія «мосфільм»
- за легендою, підбір очок для героїні аліси фрейндліх виявився непростою справою. Потрібно було додати образу строгості і сірості і приховати від оточуючих очі самотньої жінки. Окуляри в товстій роговій оправі приніс на майданчик оператор володимир нахабцев. Чи знав його батько, коли позичав окуляри, що вони стануть культовими?
© службовий роман / кіностудія “мосфільм»
- режисер” казки про царя салтана ” поставив перед художником по костюмах ольгою кручиніної складне завдання: одяг героїв треба було зшити з красивих тканин, яких у продажу просто не було. Кручиніна знайшла вихід: вона наклала один на одного кілька тканин: щільну, легку і тонку. Прошила візерунок, а зайву тканину видалила. Виходила багаторівнева текстура, яка доповнювалася вишивкою і намистинами.
© казка про царя салтана / кіностудія “мосфільм»
- костюмами у фільмі” собака на сіні» займалася тетяна острогорська. Художник по костюмах дивом дістала незвичайні тканини і створила для героїні діани неймовірні вбрання. Численні шикарні комірці були зроблені з мережив, а вишивкою острогорська займалася сама.
© собака на сіні / кіностудія “ленфільм»
- острогорська готувала костюми для ще одного радянського фільму «” д’артаньян і три мушкетери». Для анни австрійської вона створила безліч ескізів: і закриті сукні, і сукні з відкритими плечима на французький манер, і пишні сукні з широкими рукавами.
© д’артаньян і три мушкетери / одеська кіностудія
- маргарита терехова сама склала один з образів міледі-чорний чоловічий костюм: сорочка з гардеробу бекінгема, лосини, ботфорти, плащ і капелюх з єдиним колірним акцентом — червоним пером.
© д’артаньян і три мушкетери / одеська кіностудія
- лосини виявилися універсальним елементом гардеробу і з’явилися ще в одному радянському фільмі зовсім про інший час. Наприкінці 80-х на екрани вийшла провокаційна картина «інтердівочка». Джинсовий одяг, об’ємні куртки, яскраві кліпси і браслети, короткі спідниці і лосини — майже всі костюми для героїнь були куплені в стокгольмі і чимало здивували радянського глядача.
- все, аж до білизни, яку носили героїні, повинно було відрізнятися від звичного для радянської людини гардероба. Одяг працював на посилення контрасту між ” тут “і»там”. До речі, нижню білизну для олени яковлевої костюмери підбирали спеціальне – з тонкого світлого шовку. Актрисі так сподобався комплект її героїні, що режисер запропонував яковлєвій залишити білизну собі.
