Это странная вещь в истории музыки. Есть гиганты, а есть все остальные. Йоахим Рафф на какое-то время оказался совсем в другой роли. Он определённо не был аутсайдером, он был фаворитом. Но как обстоит дело сегодня? Возможно, вы не знаете его имени. Это классический случай быть слишком популярным, слишком рано, или «слишком» подходящим для романтического сюжета.
Родившись в Лакене, недалеко от Цюриха, в 1822 году, Рафф пошёл по пути, сильно отличавшемуся от архетипа мученика-художника, которым мы восхищаемся. Это означало, что у него была работа. В 1400 году это, вероятно, означало, что вам приходилось держать свою голову на плечах. В 1840 году это означало наличие работы и расписания. Он самостоятельно научился играть на фортепиано. Он самостоятельно научился играть на скрипке. Он самостоятельно освоил композицию. Никакого консерваторского образования, только чистая воля и множество практики.
В ранние годы его музыка фокусировалась на более привычных произведениях, таких как Феликс Мендельсон и Роберт Шуман. Безопасный выбор. Уважительный выбор. Но затем ситуация изменилась. «Новая немецкая школа» во главе с Францем Листом и Рихардом Вагнером набирала силу. Эти люди были бунтарями. Они хотели нарушить правила. Рафф просто не присоединился к ним. Он стал их правой рукой.
С 1850 по 1856 год Рафф был ассистентом Листа в Веймаре. Это далеко не маленькая административная роль. Это место, где всё происходит. Вы помогаете организовать эту революцию. Вы слушаете самые радикальные идеи современности. Каким-то образом Рафф смог впитать всё это, не потеряв свой собственный голос. Это трюк, с которым не справляются большинство композиторов.
Он не остался в Веймаре навсегда. В 1856 году он переехал в Висбаден, чтобы преподавать фортепиано. Он жил там более 20 лет. С 1856 по 1877 год. Это 21 год преподавания, написания музыки и упорного труда. Он создавал произведения почти во всех мыслимых жанрах. Симфония. Концерт. Опера. Камерная музыка. Фортепианная музыка. Он был изнурительно плодовит.
Здесь становится интересно. В эпоху Раффа он был больше, чем просто примечание в истории. Его считали равным Иоганнесу Брамсу и Рихарду Вагнеру. Подумайте об этом. Брамс. Вагнер. Два самых стойких и влиятельных деятеля в истории классической музыки. Люди сидят в концертных залах и говорят: «Да, Рафф — часть этого разговора». Он не пытался быть похожим на них. Он конкурирует с ними.
В 1877 году Рафф стал президентом Высшей консерватории Хоха во Франкфурте. Он занимал эту должность до своей смерти в 1882 году. Он пользовался большим уважением. Пожалуйста, будьте добры и уважительны. Важная фигура.
Так почему же мы сегодня не исполняем его музыку?
Это не потому, что она плохая. Это не потому, что он не был талантливым. Потому что история музыки — это история, которую мы рассказываем себе, и Рафф не вписывается в этот сюжет. Он очень сбалансирован. Его музыка очень мелодична. Сочетание современного и традиционного очень успешно. Брамс был бунтарем-традиционалистом. Вагнер был радикальным визионером. Рафф был рядом. Плодовитый. Стабильный.
Он оставил после себя 11 симфоний.
