Луїс Бунюель не просто знімав фільми. Він створював гранати, загорнуті в целулоїд. Народившись у Каланді, Іспанія, у 1900 році, він провів свою молодість у Мадридському університеті. Саме там він зустрів Сальвадора Далі. Їх поєднувало загальне бачення. Спотворене. Сюрреалістичне. І в 1928 році вони втілили його в одному фільмі: Андалузький пес. Двохвилинна короткометражка досі шокує глядачів. Бритва, що розтинає око. Це було не просто мистецтво. То справді був середній палець, показаний істеблішменту.

Бунюель на цьому не зупинився. Він продовжував атакувати те, що люди вважали за священне. Релігію. Мораль. Буржуазію. Його фільм “Золоте століття” вийшов у 1930 році. Він був антиклерикальним та жорстоким. Його заборонили майже одразу. Йому було все одно. У 1932 році він зняв Землю без хліба. Документальний фільм Холодний. Невблаганний. Він показав злидні Естремадури. Люди зненавиділи його. Влада зненавиділа його ще більше.

Потім почалося довге мандрівне життя. Він працював комерційним продюсером Іспанії. Влаштувався працювати технічного радника у Голлівуді. Це була важка рутина. Але він не здався. Зрештою, він переїхав до Мексики. Клімат змінився. Теми – ні. У 1950 році він зняв фільм “Занедбані”. Він був сирим. Він був про вуличних дітей. Він був справжнім. 1958 року він зняв «Назарін». Священик, який намагається робити добро. Світ його проігнорував. Бунюель добре знав цю історію.

Він повернувся до Іспанії у 1960-х роках. Країна все ще була під владою Франка. Бунюель зняв «Вірідіану» 1961 року. Вона виглядала як історія про монашок. Насправді це була люта критика Церкви. Іспанський уряд заборонив її. Вони назвали її богохульною. Решту світу назвав її шедевром. Іронія була настільки густою, що її можна було розрізати бритвою.

Як Бунюель атакував конвенційну мораль

Його пізні роботи стали систематичним викриттям цінностей середнього класу. Він просто показував життя. Він показував брехню, яку життя розповідає саме собі. У фільмі «Білосніжка» (1967) він досліджував жіноче бажання та фантазії. Це було скандально свого часу. «Трістана» (1970) розглядала динаміку влади та зловживання. Це було дискомфортно.

Але його найгостріша сатира з’явилася у фільмі «Прихована чарівність буржуазії» у 1972 році. Група багатих друзів намагається повечеряти. Вечеря ніколи не відбувається. Переривається снами. політикою. Абсурдом. Це було смішно. Це було жорстоко. Це розкрило порожнечу їхніх соціальних обрядів.

Він продовжував до кінця. «Той невиразний об’єкт бажання» (1977) з двома актрисами, які грають одну і ту ж жінку. Це було хаотично. Це було блискуче. Це суперечило логіці. Бунюель помер у Мехіко 1983 року. Але його фільми продовжують провокувати. Вони продовжують турбувати. Вони не дають відповіді. Вони пропонують лише питання, які неможливо забути.

Хто вирішує, що є